发布日期：2026-01-03 15:28点击次数：63
“三年时间往时了，我想让大众来望望咱们的成长。”在来上海的飞机上，《中国奇谭2》总导演陈廖宇写下在预报片中想对不雅众说的话。12月29日，由上好意思影、上影元、哔哩哔哩与陈廖宇责任室长入出品的动画短片集《中国奇谭2》在沪举办超前看片会，将于2026年1月1日起在哔哩哔哩独家上线。
三年前，充满考中元素和翻新抒发的《中国奇谭》上线后成为爆款。《中国奇谭2》在中华传统文化确现代抒发上怎样赓续翻新，怎样回应不雅众新的期待？解放日报·上不雅新闻记者专访部分主创，揭开这一动画短片集的成长密码。
用“笨办法”作念“新考中”
行为《中国奇谭》系列的全新篇章，《中国奇谭2》在创作声势上积蓄12位导演，打造九部作风差异的动画短片，既有原班东说念主马的转头，也有清新力量的加入，共同拓展“奇谭天地”的艺术抒发范围。
“算上我在内，40岁以上的有3位，其余王人是30到40岁之间”，陈廖宇说，这些导演从国表里各大艺术院校毕业，有几位还在当大学素养，他们王人是传统兴味上的“学院派”，“连结中途落发的导演，也许是《中国奇谭》系列的一个秉性，但它是搁置，不是原因。”
现场像片 赖鑫琳 摄
在延续考中魔幻好意思学的基础上，《中国奇谭2》通过九个孤苦成篇的故事和多元艺术作风，探索中国动画在好意思学与叙事上的更多可能。其中《耳中东说念主》导演胡睿、《大鸟》导演杜鹏鹏、《三郎》导演欧阳仲泓、《本日动物园》导演杨雅词、《拜山》导演张俊杰等王人是海归。陈廖宇以为，海归导演偶然代表作风的“西法”或现代，但多元的成长环境和文化配景会给作品带来更广的视角和想考。“往时咱们一说到考中，好像就必须是国画、水墨线条，其实‘考中’也在变，中国导演在中国作念中国题材，本人就组成了中国动画的一部分。就像服装遐想行业有所谓新考中，艺术创作也会执续成长。”
比如《大鸟》以暗黑童话书写一段看管之旅，杜鹏鹏使用了雷同版画的好意思术作风，看似有目生感，其实许多笔触来自国画的枯笔和焦墨。故事中“捡羽毛”的灵感来自他祖母的着实履历，行为进犯说念具的“磨喝乐”则源自宋代图书记载，“我在调研中发现，它雷同于现代手办的始祖，以为很好奇。”杜鹏鹏说，“我作品中的许多元素来自对中国文化的索求，在考中的基础上带有国外颜色。”
胡睿本科学习真东说念主电影拍摄，从试验目的、魔幻等类型片中构建对电影艺术的想考和眼神。“我有次读志怪演义时，发现许多所在和现代电影语境是不约而同的，取悦起来独特酷”。将考中志怪题材与真东说念主电影手法取悦，从第一部的《鹅鹅鹅》延续到第二部的《耳中东说念主》里，而跳迁移画领路来创作动画，亦然他的作品让东说念主以为怪奇的进犯原因之一。
《耳中东说念主》依托《聊斋志异》异闻勾画内心期望。比较《鹅鹅鹅》，这次胡睿在动画讲话上进行了升级，但由于《耳中东说念主》是9部作品中唯逐一个需要手绘上色的，也给制作上带来了许多挑战。为了结束打斗部分的目田运镜，他尝试了许多办法，终末还是使用“笨办法”来经管——把场景也作念上动画效力。“从《鹅鹅鹅》开动，我发现其实笨办法就是最快的办法，无须任何巧想、不耍心情，反而可能是最佳。”
继第一部的《林林》之后，导演杨木再度参与《中国奇谭2》，带来的《怎样成为三条龙》借小蛇的求仙之路探寻自我与成长。行为首个播出的作品，他坦言压力很大，“好像致力于竞走在第一棒。”《林林》使用三维动画，《怎样成为三条龙》则是二维手绘，看似颠覆自我，但杨木泄漏，遴荐二维或是三维，更多是出于适配故事的酌量。在好意思术细节上，《怎样成为三条龙》比较传统二维平涂也有变化，比如用国画的皴法来进展干旱的气象，“我参考了林风眠等艺术家的作品，但不是径直照搬画风，而是通过学习和探索让其造成一种直观。”
现场像片 赖鑫琳 摄
现场像片 赖鑫琳 摄
陈廖宇以为，《怎样成为三条龙》与《浪浪山小妖魔》有少量是重复的，对二维动画的翻新更多体当前不雅念上。“传统艺术片用讲演画意的方式模仿国画，当前是用国画的手法元素，终末是为了镜头、叙事处事。也因此，创作经由中会带来许多超出预判的东西。”他姿色，一开动大众看到画面作风时，王人以为它是个“小片”，等作品完成后才发觉，它的容貌和统统这个词视听气势，尤其是在高涨戏的时候，有热烈的电影大片感。
比较“冲破”，更想用的词是“成长”
从多样兴味上看，《中国奇谭》系列王人是对好意思影厂所首创的“中国动画流派”的传承与致意。在《中国奇谭2》厚爱上映前，周克勤、凌纾、姚光华等好意思影厂艺委会大众组成员，专诚为这些动画新作创作了几幅画。画上，葫芦娃与《怎样成为三条龙》里的三条蛇出当前归拢个画面中；无极大王从《耳中东说念主》里赢得灵感，从大象的耳朵里找到了老鼠国王；舒克和贝塔则与《大鸟》里的主角珍儿一齐捡起了羽毛。
在总监制速达看来，在《中国奇谭》系列的创作经由中，年青导演与上好意思影艺委会大众之间，不仅是“传帮带”，更是“相互启发”的对话。大众们基于深厚的艺术积淀，在东说念主物塑造、故事节律、好意思学抒发等关节节点给以辅导；年青导演们则带着现代视角与实验精神，以翻新的叙事讲话和斗胆的作风尝试，反向激勉大众团队的想考。
现场像片 赖鑫琳 摄
往时，“中国动画流派”之是以享誉寰宇，恰是源于“不师法别东说念主，不重复我方”的追求，进而首创了水墨、剪纸、木偶等唯独无二的动画讲话。而在《中国奇谭2》中，速达也看到了相通的探索勇气。“这一系列的创作，降生于中国动画百年传统的回望与致意，其根柢缠绵是重拾中国动画短片创作的多元实验精神，并以现代视角再行激活中国文化基因。它将极具东方神韵的艺术体式与现代叙事取悦，让故事扎根于中国语境。”速达说，将来，这个系列不仅但愿能成为一个执续创作出优秀的中国动画故事，更致力于于于构建一个灵通、包容的创作平台，积蓄中国动画范畴的优秀东说念主才与创作力量，执续股东中国动画的翻新与繁盛。
从《中国奇谭》到《中国奇谭2》，比较“缠绵肠”太强的冲破，陈廖宇更可爱用“成长”这个词，“在里面总结会上，每个导演王人以为，作念完片子，我方又履历了一次创作和东说念主生的成长，《中国奇谭》到《中国奇谭2》相通履历了成长”。他以为，大众怀着赤诚和探索心去创作，让《中国奇谭2》像孩子一样成长，尽管成长经由中会有奏效，也会遭受勤劳，但勇敢地招待统统的探索和未知的东西，才是成长的魔力。
现场像片 赖鑫琳 摄
谈到个东说念主“成长”，两度参与《中国奇谭》系列的胡睿和杨木王人深有叹惜。杨木以为，创作是需要历练的，箝制地创作让我方讲故事和与不雅众交流的才能在变强，也能更好认清我方和抒发自我。胡睿有雷同的想考，“就像小时候学自行车、学拍浮一样，好像遽然间就会了，然而立地就再行插足什么王人不会的阶段，你得再行再坚韧，再行再学，成长就是要履历这样的经由。”
现场像片 赖鑫琳 摄
在《中国奇谭》口碑收视“双爆”的前提下开启续作，陈廖宇以为，团队濒临的宏不雅难点是必须“从零开动”，“咱们得时刻提醒我方，假装《中国奇谭》什么成立王人没取得过”。而“微不雅的难”落到每一部片子中，即是大王人次的推倒重来。“比如《耳中东说念主》这部片子，我独特但愿它在声息上有很大的创作空间，作念出它的秉性。”他披露，《耳中东说念主》的声息重作念了三次，“这部片子里的声息实质上分为三个层面，一是闲居的听觉；二是秀才得到顺风耳之后的听觉，以及他耳朵里住着一个小人的主不雅的听觉。如安在相应的段落里把它们鉴识开，在无须领导的情况下，让不雅众约略感受到并参与到叙事和抒发中来，是咱们箝制克服的难点。”
在《耳中东说念主》中，胡睿还找到了另一种与我方追求的电影讲话不约而同的艺术体式——中国戏曲。片中在进展主东说念主公好意思好愿望这段场景时，使用了昆曲《牡丹亭》中的念白。“我住的单位楼相近是别墅，邻居就有一个大花圃”，胡睿说，看到那一幕，俄顷就猜想了《牡丹亭》。“行为一个中国东说念主，无法不服《红楼梦》和《牡丹亭》的讲话翰墨韵律之好意思，而且《牡丹亭》在抒发东说念主物姿色上达到一种至高意境。”谈到昆曲之好意思，他样式飞扬，充满敬佩，“有这样的传统文化瑰宝我感到很任性，我在作品中有对昆曲的致意，我对它心驰艳羡。”
陈廖宇用三个“奇”姿色《中国奇谭2》的探索，“奇在故事，奇在体式和技巧，也奇在角度”。他以各个短片为例，《耳中东说念主》是典型的中国民间传奇故事的结构，从试验开赴，抵达魔幻，又回到试验，蒙眬了试验与幻想的范围，这是“故事的奇”。“《小雪》尝试用毛毡定格动画的体式呈现，而在我心目中，《大鸟》作念到了二维手绘动画的极致，在探索范围上，体现出了‘奇’。”
现场像片 赖鑫琳 摄
他向出席超前不雅影的不雅众剧透，“《本日动物园》讲了一个小熊的故事，却作念成了雷同记录片的形态；而《三郎》建筑在武侠片典型类型片的基础上，加了科幻元素，这是一种越过奇特的角度。”作品在题材地域上也进一步拓宽，比如《拜山》会通客家民俗与魔幻设想，寻找乡土与迢遥的回响，“作品中有许多典型中国南边的民俗，服气阿谁地域的不雅众看到会有共鸣。”
在陈廖宇看来，不管怎样“奇”，《中国奇谭2》最终王人进展的是每个东说念主在探索东说念主生、在成长经由中怎样发现自我、找到自我，以及完成一个更好的自我成长的故事。
履历过创作的成长，不少导演萌发创作长片的想法。杨木和胡睿王人在恭候一个符合的好故事，胡睿以为，真巧合的故事在看完后也许不会弥远完竣地铭记，但会有一两个俄顷弥远停留在心里，“当你去坐飞机、坐火车时，遽然间某一时刻，周围独特嘈杂，你干不了其他事的情况下，它会遽然出来，让你不错躲到里面享受愉悦，这也许就是着实的‘元天地’。好作品不是精彩的三幕式结构的故事，或是靠多样职守、梗逗乐不雅众，你得在阿谁基础上还能再往前走一小步，走进不雅众心里，即便只消就这样一两个moment（时刻）。这是我通过创作《耳中东说念主》悟出的兴味。”
讲好三种故事，不怕不雅众不懂
比较第一部，第二部在故事打磨上愈加系统化和经心。“作念动画短霎时，大众常常会更多把珍认识放在作风新奇、技巧清新上，但创作家也要为大众提供一个约略招揽何况相识、可爱的作品，要给大众讲一个好的故事。”陈廖宇说。
关于许多不雅众来说，《耳中东说念主》《大鸟》等作品的故事可能略带晦涩，他对此并不纪念，“有一种故事是传统线性故事，容易看懂情节和细节，还有一种更多的是激起不雅众的某种共情或者体验，比如《耳中东说念主》，若是你在其中体验到惊骇、期望或者某种感受，你就懂了。”
胡睿先容，《耳中东说念主》的故事来自我方读《聊斋志异》时的感悟，逻辑并不复杂，“一个东说念主耳朵里面长一个妖魔，他和妖魔作讲和，终末顺利了。它是莫得门槛的，有些东说念主看懂了，反而会以为没看懂，是因为有些想抒发内容不是径直灌注，而是用剧中东说念主的一些台词来点题来示意，或者是通过某个东说念主把它说出来。”他说，我方之是以敢这样写，亦然基于《中国奇谭》的氛围，“我以为《中国奇谭》应该有少量留白，统统的东西王人在面上，底下什么东西王人不放的话，这个作品可能就像一个很甜的口香糖，嚼两下之后，滋味淡了，只剩下的咀嚼的劳累。”他以为，叙事太直白，反而是低估了不雅众的审好意思。“应该把不雅众的灵敏放在作家的灵敏之上，你能懂，服气不雅众也能懂，若是不行懂，大众一齐聊聊也就王人懂了。”
关于《大鸟》，陈廖宇以为是“第三种故事”。“也许看不懂的东说念主会比《耳中东说念主》更多，但我一直很释怀”，他姿色，正如远看远山，有些山从山头到山脚明晰可见，有些山则在眼前拦起水坝，只走漏一个个山头，其他王人隐于水面之下。“《大鸟》中，不雅众会看到一个个的陈迹和情节，需要你趁势深远水下探索，会发现连绵的山体。水底下的东西是有的，只不外不是那么容易看到。有，我就不怕。”
《中国奇谭2》
自2023年首播以来，《中国奇谭》系列已迟缓构建起具有执续人命力与拓展性的“奇谭天地”IP。该系列以中华传统文化确现代抒发为内核，通过孤苦成篇又精神邻接的故事，箝制拓宽内容与好意思学的范围，为中国动画翻新探索注入进犯动能。总出品东说念主、总制片东说念主李早泄漏，“奇谭天地”不仅是一个IP，更是饱读吹好意思学探索、叙事翻新与文化抒发的中国动画翻新平台，通过植根中华传统文化、不雅照当下试验的创作旅途，在传承中翻新，在多元抒发中凝合共鸣，在产业联动中迸发腾达力量，为国产动画开辟全新范式，激勉中国动画IP更沸腾的人命力。
《中国奇谭2》
《中国奇谭2》由上海好意思术电影制片厂有限公司、上影元（上海）文化科技发展有限公司、上海宽娱数码科技有限公司、陈廖宇责任室长入出品，速达、朱贝宁担任总监制，陈廖宇担任总导演，王隽、李早、李旎、崔威担任总出品东说念主，王隽、李早、张圣晏、崔威担任总制片东说念主。
《中国奇谭2》海报
《中国奇谭2》海报
《中国奇谭2》海报
《中国奇谭2》海报
《中国奇谭2》海报
《中国奇谭2》海报
《中国奇谭2》海报
《中国奇谭2》海报
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